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中国钢琴改编曲《浏阳河》
        ——两首同名改编曲的对比及教学分析摘要】
【以浓郁的湖南彩的首钢琴改编曲《浏阳河》为例进行比较分析，从曲式、和声、润腔手法、装饰音等方面寻其异同，以期能窥探两位作曲家创作此曲的艺术共性和个性。
关键词】
【钢琴改编曲　浏阳河　演奏
基金项目】仓科佳奈
【2013年度湖南省社科基金课题研究成果（项目编号：13YBB017）
张根硕素颜
王建中，储望华分别于1972、1976年根据唐璧光原创的带有浓郁湖南地方风味的歌曲《浏阳河》改编而来.在创作过程中，他们既忠实于原作，又在创作室有着各自独到的见解及艺术领悟，他们既保留了原主题旋律的民族五声特点，又有机地谨慎地在中国音乐元素中渗入西方作曲技法，甚至微妙地讲湖南地方音乐素材融合在一起，最后被钢琴这件“乐器之王”淋漓尽致地讲两位作曲家探索到的民族神韵展现出来。
一、曲式结构上的异同
从《浏阳河》民歌的曲式上来判断，全曲由四个乐句组成，共17小节，乐句的结构是：4+4+4+5。两首钢琴改编曲在此基础上扩展了乐段，其中歌曲中的四个句子构成的主题同时完整的出现了三次，都加入了引子、变奏和复调等手法，使曲式结构更为完整。
两首钢琴改编曲在曲式结构上是完全不同的。王建中改编的《浏阳河》在曲式上是类似于再现部有所省略的三部曲式，因为他在华彩段落作了剧烈的扩张，起的作用就近似中段的作用，主题的第三次出现便又似第一次的重复，只是其中有着微小的变化。储望华改编的《浏阳河》在曲式上来说是典型的变奏曲式，他在华彩段落上的创作结构规模较王建中的作品篇幅上小了很多，并且没能充分发展而形成发展中段。
二、和声运用的异同
我国钢琴改编曲中和声风格是根据本身的调式调性，再巧妙的将西方传统和声的手法加以借鉴融合，从而达到和声民族化的效果。在之前的分析中，我们很容易就可看出：王建中与储望华两位作曲家在和声手法的运用上是非常相似和接近的。他们在和声配置的手法上都大量而频繁的运用了：平行进行的空四五度、五声调式纵和化和弦、非三度叠置和弦等。两位作曲家使用这些配置手法其目的都在于将西洋和声的功能性削弱，从而使和声音响能够很好的适应民族旋律调式特点及民族审美习惯。
三、复调技法运用的异同
在将中国民歌钢琴化改编的道路上，复调的运用是让钢琴改编曲突破单一民歌旋律、使内容丰富多彩的重要手法之一。在中国钢琴改编曲的复调运用中大多数作曲家都会使用综合性支声形态的复调技法，其中旋律性和声声部大多是以装饰音的方式呈现。那么对比王建中和储望华这两位作曲家笔下的《浏阳河》，显而易见，两部作品中都大量用到了节奏加花、加密，辅助音和经过音，隐伏声部写法和同音反复等手法，而且在变奏和再现部分尤其突出。正是由于他们运用了这些手法，使旋律的美感和多样性大大增加，这样的演绎并与其呈示部分形成强烈的对比，就使中国传统民族乐器演绎民歌时的即兴性淋漓尽致的展现出来。
四、旋律技法运用的异同邱泽 贺军翔
两位作曲家都有相当高超的创作技法，他们把简单的单旋律民歌充分展开，向人们展示了别具特，
卓文萱好听的歌秀美的浏阳河。
首先，在变奏上两位作曲家在其旋律改编的创作手法上的共同点是：王建中在用歌曲的最后一句作为引子后又在之后作品结构的内部，将相同的旋律做了五次不同的变奏处理，使得旋律展示出来的更具特。储望华在创作过程中将仅出现的三次主题都“戴上不同的面具”出场，也使得主题旋律每次展示出来时都富有新意。但不同的是，“加花”处理上，储望华在篇幅上较之王建中的创作“更胜一筹”，因为他们站在不同的编创立场以及各自不同的审美眼光去创作改编，而这种差异就造就了他们创作出来的两首《浏阳河》有着完全不同的艺术魅力；其次，在旋律展开上，王建中在第52小节后进行了大篇幅的扩展，使这一小段成为非常典型的结构中部。而储望华则在这里仅仅扩展了两个小节，使之成为变奏一到变奏二间的过渡连接部分，但不具备独立性。这些不同之处就刚刚好成为两部作品结构各异的非常重要的标志；
再次，在复调技法的运用上，从之前的分析不难看出，两位作曲家都能非常灵活的运用此技法，具体表现在：王谱的主题部中有着三声复调效果，楚谱中变奏二里有着双声复调效果；最后，这两首钢琴作品对民族乐器音的模仿上，也都是惟妙惟肖，很大程度上增强了中国钢琴民族化的彩。这两位作曲家在创作过程中都不同程度的模仿了古筝，他们都充分发挥钢琴的特点，用非常具有民族化特征的旋法对古筝的音进行模仿，就像谱写了一曲完美的古筝合奏曲。
五、“润腔”手法的运用dj歌曲2022最火歌曲
“润腔”已成为中国传统声器乐音乐装饰其“线性音乐”旋律的重要手段，“润腔”这一形式，要求演奏者以情感为中心，对旋律主题在节奏、力度或音方面加以润饰、烘托、渲染和丰富，使得作品成为立体感强、风格独特、韵味浓郁的完美艺术品。这两首《浏阳河》都从模拟湖南歌曲入手，也都运用了装饰音、五声性旋律走向，巧妙利用音润腔、节奏润腔等手法，在钢琴演奏中成功再现了歌曲的韵味与风格。
王建中的《浏阳河》中第八十二小节的五声音阶式旋律走向，演奏出的效果是类似拨动的琴弦，指尖轻轻抚懂琴键用来模拟旖旎荡漾的浏阳河畔风景的秀丽。储望华的《浏阳河》中第十二小节，大量运用装饰音，促就了旖旎多姿的音效果，同样也是恰到好处的模拟民族乐器的音。在教学中需要注重声音必须集中，这种润腔的弹奏还是必须忠于古曲的弹奏方法，再在弹奏时用指尖勾住琴键细腻用力，演奏出立体的拨奏效果。
六、装饰音的运用
钢琴改编曲是在我国特定历史时期诞生的一种钢琴音乐体裁形式，它在中国诞生及继续发展也需要对中国民间音乐形态和民族器乐进行模拟以来丰富钢琴这一西方乐器的音乐，从而符合中国音乐审美标准。因此王建中和储望华的各自的改编曲