浅谈钢琴曲《北风吹》的音乐特征和弹奏技巧
摘要：通过对钢琴曲《北风吹》的创作背景、内容、人物刻画和曲式结构的分析，从整体上和细节上正确处理曲子的变化，从而能更好的演奏这首作品。
关键词：创作背景；作品的思想内容；曲式结构；技术分析
前言
钢琴独奏曲《北风吹》是谭露茜根据芭蕾舞剧《白毛女》选段改编的。《白毛女》是《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后产生的最具影响力的作品之一，同名的歌剧、电影、京剧、舞剧等均成为各艺术门类中的精品历演不衰。这首钢琴独奏曲以其深刻的思想内涵、鲜明的人物形象、浓郁的民族风格。优美动听的音乐受到了广大观众的热烈欢迎和喜爱，被众多的钢琴爱好者、琴童学习和演奏。
第一章 《北风吹》的创作背景和人物刻画
（一）创作背景
钢琴曲《北风吹》选自舞剧《白毛女》由谭露茜改编创作而来。《白毛女》是根据民间传说改编的歌剧、电影故事片、京剧、舞剧。故事情节起源于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说。1945年，延安 鲁迅艺术学院 据此集体创作出歌剧《白毛女》。中华人民共和国建立后，根据歌剧题材，改写成电影故事片、京剧、舞剧。
歌剧《白毛女》延安鲁迅艺术学院集体创作。贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。1945年初作于延安，同年 4月为中国共产党第七次全国代表大会演出，受到热烈欢迎，后在解放区各地陆续上演，深受广大人民和八路军官兵的喜爱。剧本情节是地主恶霸黄世仁逼死佃户杨白劳，污辱其女喜儿，喜儿被迫逃入深山成了“白毛女”。八路军来到了该地区，喜儿重见天日。其主题是“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”。采用中国北方民间音乐的曲调，吸收了戏曲音乐及其表现手法，并借鉴西欧歌剧的创作经验，是在新秧歌运动基础上发展起来的中国第一部新歌剧。剧中的“红头绳”、“漫天风雪一片白”、“我说、我说”等，都是音乐会上的保留曲目。
（二）北风吹的人物刻画朱一龙亲王刚老师
1  剧情介绍
嘻哈宝典
解放前的华北农村。贫苦佃农杨白劳早年丧妻，膝下一女名喜儿，相依度日。邻居王大婶及其子王大春常给杨家父女多方照顾，两家融洽和睦。喜儿和大春相处日久，情投意合。两老商定秋后为他俩完婚。恶霸地主黄世仁欲霸占年轻貌美的喜儿，遂与管家穆仁智设计，以重租厚利强迫杨白劳于年内归还欠债。旧历除夕，杨白劳终因无力偿还重利，被黄世仁威逼在喜儿的卖身契上画押。杨白劳痛不欲生，回家后饮盐卤自尽。喜儿被抢入黄宅后，受尽折磨。黄世仁为斩断喜儿对大春的情丝，夺回王家租地，驱逐王大婶母子，又伺机将喜儿。大春救喜儿未成，投奔红军。怀有身孕的喜儿在黄家女佣张二婶的帮助下逃离虎口，途中生下婴儿，旋即夭折。后独自入深山穴居，餐风宿露。日久，一头青丝变成白发。喜儿因常至破庙中取供品充饥，被村人视为“白毛仙姑”下凡显灵。抗日战争爆发后，大春随八路军回到家乡。此时，黄世仁借村人迷信，制造“白毛仙姑”降灾谣言惑众，留乡工作的大春为发动减租减息，提高众觉悟，亲往跟踪查探，竟在山洞中与喜儿相逢。在全村公审会上，黄世仁、穆仁智二人受到严惩。喜儿绝路逢生后，白发复换青丝，终于和大春喜结良缘。
2 人物形象简析幻胖
中国心歌谱
喜儿形象简析：喜儿是《白毛女》的主人公。美丽天真，勤劳纯洁，跟父艰难度日，父惨死后，受到黄世仁家残酷虐待，激起仇恨、反抗怒火，逃进深山，以惊人毅力苦熬岁月，等待报仇一天。虽已满头白发，终于迎来“太阳底下把冤伸”的一天。她的悲惨命运，是旧中国广大农民，特别是妇女的苦难典型，她的顽强反抗精神，凝聚了我国农民在恶势力下不屈不挠的反抗意志和复仇愿望。如果生命没有遗憾没有波澜
杨白劳形象简析：杨白劳是喜儿的父亲，是与喜儿相对照的形象。他勤劳善良，对生活要求很低，年关躲债七天，但忍耐使他遭受地主更残酷的剥削和压迫，虽看清地主等的反动本质，却看不到出路，没能反抗，卖女后，痛苦自杀。他的形象告诉人们：劳动人民不奋起反抗旧制度，非但不能改变苦难的命运，反而会被旧社会所吞吃。
第二章《北风吹》的曲式结构和技术分
《北风吹》的乐曲结构可以分为四个部分：引子、A段、B段、A 段。
谱子开始的两行是这首曲子的引子。引子为散板，自由宽广、清脆明亮。拍号 ，是自由拍子。自由拍子是指没有固定的拍号，弹奏者可根据自己对曲子的理解自由演奏的一种形式。
刘美美开始的高音d'是由颤音奏出的自由延长音，d，前加一倚音e，是让演奏者从e，开始颤奏。这个颤音应由慢起逐渐加快，最后停在d'上，要充分表现出寒冷的冬天平地起风，风越刮越急的音乐形象。颤音过后四组相同的十六分音符既要渐强，又要有点渐快，进一步展现肆虐的北风呼啸不停的场景。接着有两次相同的、轻快活泼的旋律，仿佛是在回顾原本可爱活泼的“白毛女”少女时的美好形象，这短暂的“美好”被一个转折句扫地一干二净，然后进入预示着斗争的14个十六分音符，这一处要弹得坚定、有力，最好用手臂垂直下键的方法奏出，最后，结束句的开始和弦要有一个强调的感觉，然后弱结束引人第一段。
A段共 17小节，三四拍子。A段可分为两部分，前 8小节和后 9小节 的前 4小节一样，算得上是合头，后部分不相同是换尾，但两部分所表达的意思并不相同。前8小节承接引子开始展现了受尽侮辱 ，衣衫槛褛，满头是白发的一个悲惨、痛苦不已，孤苦伶仃地住在破山洞里的 “白毛女”形象。所后 9小节开始的前两但应弹的比开始的 mp稍强一点，手臂给点力，表达出 “白毛女”祈盼有人能来解救她这样一种 “盼望” 的心情。该段结束的最后 5小节则尽量给人一种亲切、活泼、欢快的感觉，指触要有弹性，仿佛是在告诉人们 “自毛女”盼望回到无忧无虑的过去。此外速度上可以有一点Rubato，先渐快再慢，造成一种主人公对美好生活的渴望和憧憬的感觉。
B段是三八拍子 ，情绪是稍快 、精神地。这是一段描写战斗、斗争的音乐。共产党领导的人民子弟兵来了，他们打垮了 “白匪”，领导众 “打土豪 ，分田地”，铲除了害人的恶霸 “黄世仁”，解救出了水深火热 中的 “白毛女”。在弹奏时首先手指要坚硬有力，运用手臂跳奏的方法奏出三八拍有弹性的节拍韵律，每小节的第一个拍点音可给一下强音踏板，充分表现出激烈的战斗、斗争场面，表达出革命力量无坚不摧的气势。结束的四小节要拉宽一点，最后一个和弦要铿锵有力，用全身力量强奏并延长它，紧接着通过四个十六分音的渐慢进入第三段。
A1 段情绪是稍慢 ，在这里是三四拍拍子。该段虽然同第一段一样是稍慢，但是还是应比一段快一点，因为该段是要揭示被解救回来的 “白毛女”过上 自由、幸福生活的主题。应当是比较欢快一点点的。前八小节是 A段，旋律高八度重复，要奏出明亮、透彻的音，左手琶音要有流动，上进，的一种轻块感。9至 24小节是在刻画“白毛女”幸福的形象。有一种又回到过去天真无瑕之可爱形象，所以弹奏时指触敏捷、灵活，既要有欢歌性又要跳跃，欢快，有舞蹈性。速度也可有一些 rubato。25小节至完是前一句高八度的重复，指触要稍柔和，音要连贯，表达出 “白毛女”淌洋在无 比的幸福之中。最后在这一气氛中慢慢地轻奏出结束和弦给人一种意犹未尽之意境。
第三章 作品《北风吹》所代表的风格特点
1978年12月。我党召开了具有重大历史意义的十一届三中全会。党的十七大报告在同顾总结新时期29年来改革开放伟大历史进程时。开宗明义地作出了一个蕴涵广阔历史背景和深刻思想内容的精辟概括——党的十一届三中全会开启了改革开放历史的新时期。从那时起。中国共产党人和中国人民以一往无前的进取精神和波澜壮阔的创新实践．谱写了中华民族自强不息、顽强奋进的壮丽史诗。
参考文献
[1]李晓平.《钢琴基础教程2》[M]．上海:上海音乐出版社，2003:33-35.
[2]赵晓生.《钢琴演奏之道》[M].上海：上海音乐出版社，2005:23-24.