2003年7月,一首《东风破》以不可抵挡之势席卷华语乐坛,词曲、意境、唱腔都令人叫绝。它以现代歌曲的流行形式向年轻一代展现了古典诗词的魅力,直接或间接地促进了我们对传统文化的认识。从《东风破》的离愁到《发如雪》的凄美,从《千里之外》的感慨到《菊花台》的悲怆,从《青花瓷》的清新再到《兰亭序》的沧桑。传世青花瓷、江南水墨画、文房笔墨里,忧伤与离愁、沧桑与寂寞,在古筝与琵琶撩拨的旋律里,我们似乎穿越千年回到了唐诗宋词里。
在悠久的中国文学史上,诗词以其独特的情感寄托、丰富的描写内容、奇妙的韵律节奏让多少文人倾心于它们的创作,让多少百姓醉心于它们的品读。流行歌曲似乎难登大雅之堂,更难与古典诗词相提并论,但唐诗宋词与现代的流行歌曲,就是流行與经典的结合,如果不是这股中国风,恐怕华语歌坛会非常寂寞。
黄格选唐诗宋词直接成为流行歌曲的表现主题和内容,给了流行歌曲另一方表现空间,一方面
考量着流行歌曲创作人对文化的把握,在一定程度上,也丰富了流行歌曲的表现功能,且提升了流行歌曲的层次。
周杰伦怎么了最有名的当属邓丽君。她曾经出版过一张名为《淡淡幽情》的个人专辑,其中收录了李煜和多位宋代词作名家的经典作品,包括李煜的《相见欢》(无言独上西楼),苏轼的《水调歌头》(明月几时有),朱淑真的《生查子》(去年元夜时,花市灯如昼),辛弃疾的《丑奴儿》(少年不识愁滋味)等,曲与词可谓珠联璧合,相得益彰,再加上她婉约清丽的唱腔,使这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的精品,《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑一生的思念”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种手段和表现方式。
文学创作素来讲究广征博引、引经据典、物为我用,从而提示其所表现主题的广泛性。许多现代的流行词作者,更喜欢借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎,继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人,一是台湾的琼瑶,她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句,如“才下眉头,却上心头”“庭
院深深深几许”“青山依旧在,几度夕阳红”等。一个是大陆的陈小奇,他有一个颇有影响的莎郎嘿“涛声依旧三部曲”,《涛声依旧》(毛宁)、《白云深处》(廖百威)和《巴山夜雨》(李进),单从歌名上来看,已是和古诗词有了扯不断的关联,为中文流行歌词创作形成一个典范。
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